Контакты:

Партнеры:

Общие замечания

Размер. 2/4. Две доли в такте. Обе, первая и вторая, доли акцентированы.

Темп. Музыка исполняется со скоростью 33 такта в минуту.

Основной ритм. Фигуры состоят из различных комбинаций «медленных» и «быстрых» ритмов. Музыка танго имеет размер 2/4, каждый «медленный» исполняется на один счет, каждый «быстрый» — на 1/2 счета.

Фигуры. Основной шаг, прогрессивный боковой шаг, рок-поворот, прогрессивная связка, закрытый променад, открытый променад, корте назад, роки, открытые обратные повороты, основной обратный поворот, обратный поворот с прогрессивным боковым шагом, натуральный твист-поворот, натуральный поворот из променадной позиции, свивл наружу, браш-тэп, внешний свивл с поворотом влево.

Танго представляет собой особый тип танца, абсолютно отличный от других стандартных танцев. Манера поддержки в значительной степени зависит от способностей танцора, но для любого из них желательно прочитать инструкции о поддержке, положении стоп и характеристики основного шага.

Построение танго сравнительно простое благодаря использованию мночисленных основных шагов, которые дают танцору время подумать, какую фигуру использовать после них. Следующие предложения относительно порядка, в котором рекомендуется изучать основные фигуры, весьма полезны для начинающих.

Основной шаг. Изучите его в первую очередь. Относитесь к нему как к совершенно естественному движению, а затем попытайтесь ввести пункты 1, 2 и 3 в соответствующих замечаниях об основном шаге.

Прогрессивный боковой шаг. Изучите эту фигуру, и когда отрепетируете ее, используйте три основных шага между каждым прогрессивным боковым шагом.

Рок-поворот. Обычно следующим вводится обратный поворот, но рок-поворот более прост и полезен.

Закрытый променад, открытый променад. Эти фигуры достаточно просто исполнить вследу за рок-поворотом. Вначале исполните 2 основного шага, ЛС и ПС, затем поверните даму в ПП.

Обратный поворот. Открытый обратный поворот, при котором дама снаружи и используется закрытое окончание, возможно, является одним из наиболее популярных и должен быть изучен во вторую очередь.

Заметки об общем построении даются в описаниях отдельных фигур.

Поддержка

Партнеры держатся в танго на значительно более близком расстоянии, чем в подвижных танцах. Дама немного смещается к правому боку кавалера, однако она не должна переусердствовать. Кавалер заводит руку чуть дальше вокруг спины дамы. Чтобы добиться правильного положения вытянутых рук, встаньте в позицию и Л рукой выполните обычную поддержку, как в фокстроте. Теперь кавалер должен немного притянуть свою Л руку к себе и немного ее опустить. Движения должны выполняться от локтя, подвижно толко предплечье. В соответствии с этим изменением даме следует немного опустить локоть вслед за движением кисти руки. Однако кавалер должен стараться удерживать свой локоть в обычном положении.

Благодаря положению корпуса в танго (чуть больше к правой стороне кавалера) даме удобнее положить свою Л кисть несколько дальше сзади на П руку мужчины или фактически опираться кистью на его спину, прямо под его подмышкой.

Позиция основного шага

В танго кавалер не выполняет основной шаг, развернувшись фронтом прямо к ЛТ. Когда шаг выполняется по ЛТ, его стопы и корпус обращены почти по диагонали к центру, а П бедро и плечо впереди Л. При движении в обратном направлении применяется переворот. Такое позиционирование корпуса в начале танца влияет на основной шаг следующим образом: каждый шаг вперед с ЛС создает эффект движения поперек корпуса (так называемая «Позиция движения поперек корпуса»). Важно, что Л пятка ставится вдоль, а не против линии ПС.

Когда шаг начинается с ПС, правая сторона ведет. Этот термин используется для описания данной позиции в последующих описаниях.

Это действие заканчивается основным шагом, описывающим широкую кривую линию слева от мужчины.

При движении в обратном направлении Л сторона кавалера будет вести, когда он ступает назад ЛС. Шаг назад ПС помещается в ППДК. Такие же правила применяются к выполнению основного шага дамой.

Дополнительные характеристики основного шага. В танго равновесие и рапределение веса тела такие же, как в других танцах, но есть одна-две важных особенности основного шага, о которых следует упомянуть.

Колени. Колени сохраняют несколько расслабленное положение в течение всего танца. Чтобы в полной мере осознать это, танцор должен вспомнить, что в других танцах при шаге предельной длины, когда нога полностью вытянута, колено сравнительно прямое. В танго при исполнении основного шага стопы немного приподняты от пола , и когда на полном длинном шаге стопа касается пола, колено немного сгибается, в отличие от подвижных танцев, хотя мускулы ноги достаточно напряжены, чтобы избежать любого намека на «падение» или смягчение при перенесении на них веса тела. Естественно, рабочая нога согнется больше при переносе в переднюю позицию, и следует позаботиться о том, чтобы не слишком расслаблять колено опорной ноги, иначе получится «забавное» движение «вверх-вниз».

Постановка стоп. В танго на всех шагах основного шага стопы при постановке в позицию лишь немного поднимаются от пола. Конечно, эти движения полностью отличаются от скользящих движений в других танцах. Следует постараться не преувеличивать эту особенность. Предпочтительнее, чтобы подушечка рабочей стопы скользила по полу почти до касания с опорной стопой, прежде чем немного оторвется от пола и займет нужную позицию, изменив направление. Сильные танцоры также должны следить за тем, чтобы в результате изгиба основного шага влево вес тела перешел на Л ребро обеих стоп при движении вперед и на П ребро при движении назад.

3. Резкость. Ломаные движения основного шага получаются путем задержки движения стопы, на которую не падает вес тела. Если шаг вперед выполняется с ПС, необходимо немного задержать движение ЛС, а при ее перемещении вперед ускорить, чтобы она заняла позицию на следующий такт музыки. Не задерживайте ногу сзади слишком долго, иначе в результате движение всего корпуса утратит плавность.

Поскольку эти три момента применимы также при основном шаге назад, необходимо учитывать, что обратно двигаться гораздо труднее, поэтому необходимо «прочувствовать» все, о чем говорилось в замечаниях 2 и 3. А все из-за того, что носок касается пола первым. Некоторые могут добиться более характерного движения, начиная его с пятки. Не следует делать попыток поднимать стопу вверх при шаге во всю длину, а затем «прибивать» ее к полу, пытаясь добиться резкости движений в основном шаге назад.

Все шаги должны быть средней длины, не короткими. Не следует делать их такими же длинными, как в подвижных танцах. Шаговое движение начинается от бедра, а не только от колена, но махи, как в других танцах, не используются.

Повороты

Противоположное движение корпуса. Хотя в танго противоположное движение корпуса часто используется в фигурах с поворотами, «замах» перед поворотом, на который я обращал внимание в подвижных танцах, почти полностью отсутствует. Повороты в танго менее резкие, принятое в этом танце ведение П стороны (обратитесь к разделу «Позиция при основном шаге») делает переход к Л повороту более простым. Правосторонние повороты часто выполняются из позиции променада или построены таким образом, что думать о повороте корпуса нет необходимости.

Позиция противоположного движения корпуса. Эта позиция, часто встречающаяся в описаниях фигур танго, получается в тех случаях, когда корпус не развернут, а ноги ставятся поперек него, таким образом напоминая движение, противоположное корпусу. Каждый обычный шаг вперед ЛС и назад ПС как кавалера, так и дамы будет в позиции противоположного движения корпуса. Довольно часто противоположное движение корпуса применяется на шаге из позиции противопо­ложного движения корпуса. Это отмечается в описаниях. Второй шаг любой фигуры променада автоматически заканчивается в позиции противоположного движения корпуса.

Повышение и понижение. В танго, в отличие от подвижных танцев, нет повышений. Это объясняется отсутствием «махов» при поворотах и тем, что стопы опускаются, а не разворачиваются в позицию. В одной или двух фигурах шаги и покачивания выполняются на подушечке стопы, но выраженного подъема не существует, и пятки держатся близко к полу.

На сопроводительных схемах показано несколько свивлов стоп, но важно помнить, что практически в любом случае этот свивл стопы происходит после того, как занята позиция для следующего шага.

Покачивания корпуса

Причины, по которым в танго отсутствуют повышения и понижения, а также махи корпусом, объясняют и отсутствие покачиваний корпуса. Плечи должны удерживаться настолько ровно, насколько возможно.

Работа стоп

При описаниях работы стоп в танго вместо слова носок используется подушечка. Используются и другие термины: внутреннее ребро стопы, внутренний угол подушечки стопы, вся стопа. Правильная работа стоп на каждом шаге дана в последующих описаниях фигур, но есть еще несколько полезных правил, которые следует помнить: Все шаги вперед, выполняемые из ППДК или при боковом ходе, обозначаются как пятка. Нет необходимости говорить пятка при плоской стопе . Первые два шага фигуры променада также обозначаются как пятка. (Само собой разумеется, что при этом носок будет опущен.)

Все обратные шаги, выполняемые из ППДК, обозначаются как подушечка, пятка, тем самым указывая, что шаг начинается с подушечки , а затем стопа опускается полностью.

Все обратные шаги, выполняемые Л или П стороной вперед, обозначаются как внутренний угол подушечки, пятка. Причина этого вполне очевидна.

Работа стоп при боковых шагах разнообразна. Некоторые обозначаются как внутреннее ребро стопы, т. е. внутреннее ребро стопы касается пола прежде, чем она выравнивается. Другие — внутреннийугол подушечки, пятка , или только подушечка, пятка , и лишь несколько — вся стопа. Эти термины последовательно используются во всех фигурах, помогая ученикам добиться правильной интерпретации танца при правильном применении работы стоп.

Работа стоп при закрывающихся шагах также разнообразна. Большинство из них обозначаются как вся стопа, но в некоторых более сложных фигурах вы обнаружите, что стопы закрываются при работе стоп подушечка, пятка.

Выравнивание

Важно помнить, что в описаниях шагов танго вперед и назад термин «выравнивание» указывает на направление. Таким образом, правостороннее ведение используется кавалером на основном шаге вперед, а левостороннее ведение используется на основном шаге назад, в результате стопы и корпус имеют выравнивание, отличающееся от реального направления шага.

Следующие примеры помогут понять этот пункт.

Шаг назад ЛС, вдоль ЛТ. Шаг будет направлен вдоль ЛТ, но в результате левостороннего ведения задняя часть стоп и корпуса развернутся по диагонали к центру.

Шаг вперед ПС, по диагонали к центру. Шаг будет направлен по диагонали к центру, но в результате правостороннего ведения стопы и корпус развернутся фронтом к центру.

Закрытие стоп

В танго стопы закрываются очень часто, и при правильном выполнении приобретает гораздо большую характерность.

Стопы обычно закрываются после шага в сторону, например: «ЛС в сторону и немного вперед. Закрыть ПС к ЛС». Необходимо изучить следующие детали:

Делая боковой шаг ЛС, начните с внутреннего ребра ЛС, Л ко лено меняет направление внутрь. Вся стопа будет на полу, когда вес полностью переносится на стопу.

Задержите движение ПС и почувствуйте, что давление приходится на левый внутрений угол подушечки ПС, П пятка почти касается пола. П колено стремится двигаться к Л колену.

Немного поднимите ПС от пола и неторопливо, не очень резко, закройте ее к ЛС, поставив ее чуть назад.

При закрывании не смыкайте стопы плотно. П стопа должна быть на уровне Л подъема ноги и около 2,5 см от нее, но колени должны соприкасаться, П колено немного прижимается к Л колену сзади. ПС должна стремиться повернуться чуть-чуть внутрь.

Всего, что напоминает «твердое» закрытие стоп с прямыми коленями, следует избегать. Закрытие стопы немного назад вместо полного уравнивания с ЛС закончится тем, что корпус примет ту же позицию, которая используется при основном шаге вперед.

Подобное движение используется дамой при закрытии ЛС к ПС. Разница состоит в том, что при первом контакте с полом она поставит ПС в сторону на внутренний угол подушечки стопы, и ЛС закроется, или почти закроется, левой пяткой около правого подъема.

Фигуры променада

При исполнении фигур променада П сторона кавалера и Л сторона дамы близко соприкасаются, а с противоположных сторон их тела «открыты», или расходятся так, что два корпуса как бы образуют букву V.

Обычно, если променад начинается вдоль ЛТ, кавалер находится фронтом по диагонали к стене, а дама — фронтом по диагонали к центру. Однако желательно придерживаться немного более плотной позиции тел.

Положение головы дамы на фигурах променада — дело личного вкуса. В обычном положении голова дамы повернута вправо, так чтобы она была фронтом в на­правлении променада. Некоторые дамы предпочитают держать голову в обычной позиции или даже поворачивать ее больше влево.

Желательно использовать позицию, в которой вы чувствуете себя наиболее комфортно.

Источник: www.ezo-eklektika.com